Je t’aime…moi non plus es la canción pop más explícitamente sexual que se haya hecho. Ni siquiera logró superarla el propio Gainsbourg en Love on the beat, de 1984, cuando grabó, sin ella saberlo, los gritos orgásmicos de su esposa Bambou, sobre un fondo de música funk
Autores 04 de febrero de 2024 Luis Cino
La canción fue condenada por el Vaticano y estuvo prohibida en medio mundo por ser considerada pornográfica
En los días finales de enero de 1970 irrumpió en las listas de venta y popularidad de la revista Billboard una canción del cantante y compositor francés Serge Gainsbourg que lo lanzó a la fama y escandalizó al mundo: Je te aime… moi nun plus (en español, “Yo te amo…yo tampoco”).
Aun con la revolución sexual de la década de 1960 a toda mecha, aquella canción, que Gainsbourg interpretó con la que sería su esposa por más de diez años, la actriz y cantante británica Jane Birkin, y cuyo título parafraseaba un comentario de Dalí sobre Picasso (“él es comunista, yo tampoco”), fue condenada por el Vaticano y estuvo prohibida en medio mundo por ser considerada pornográfica.
Por supuesto, también fue prohibida en Cuba, donde el castrismo se enfrascaba en la zafra de los 10 millones y “la lucha contra el diversionismo ideológico y la decadencia moral del capitalismo”. Solo muchos años después lo que se escuchó, por Radio Enciclopedia, fue una muy melosa versión instrumental de Je t’aime…
No era para menos la prohibición. En la canción, entre frases como “voy y vengo entre tus riñones”, se escuchaban los susurros y jadeos de Jane Birkin, simulando un orgasmo.
Originalmente la canción había sido grabada por Gainsbourg con Brigitte Bardot, en 1968, cuando ambos sostenían una tórrida relación extramarital, pero B.B, para que no se supiera que engañaba a su esposo, antes de romper, le pidió a Gainsbourg que no hiciera pública la grabación en que figuraba su voz, lo cual no ocurrió hasta 1986.
Je t’aime…moi non plus es la canción pop más explícitamente sexual que se haya hecho. Ni siquiera logró superarla el propio Gainsbourg en Love on the beat, de 1984, cuando grabó, sin ella saberlo, los gritos orgásmicos de su esposa Bambou, sobre un fondo de música funk.
Cuando Gainsbourg grabó Je t’aime…moi non plus, ya era famoso en Francia por las canciones que había compuesto para Isabelle Adjani, Juliette Greco, Dalida, Brigitte Bardot, France Gall y las inglesas Petula Clark y Marianne Faithful. Pero menos de una década atrás, nadie, ni siquiera él mismo, cuando aspiraba a ser una suerte de alter ego de Boris Vian, hubiese sospechado que alguna vez tendría éxito.
Su verdadero nombre era Lucien Ginsburg. Nació en 1928. Sus padres eran judíos rusos que escaparon a Francia menos de dos años después del triunfo de la revolución bolchevique. La pobreza hizo difícil su infancia. Empeoró con la ocupación nazi, cuando, por ser judío, se vio obligado a llevar la estrella de David. Pero él decía que era una estrella de sheriff, una muestra precoz de su ironía y su corrosivo humor.
Varias décadas más tarde, en 1975, haría una demoledora parodia del nazismo y toda su parafernalia en el disco Rock around the bunker.
Pero no solo de los nazis se burló Gainsbourg. La Marsellesa a ritmo de reggae, que grabó en Jamaica en 1978, le valió insultos y amenazas de muerte por parte de veteranos de la guerra de Argelia y ex -miembros de la OAS.
Gainsbourg, una especie de híbrido galo entre Leonard Cohen, David Bowie y Lou Reed, originalmente quiso ser pintor, pero finalmente triunfó como músico, absorbiendo y mezclando el jazz, el rock, el funk, el reggae, el rap y los ritmos afrolatinos. En los textos de sus canciones, siempre mordaces e irreverentes, empleaba profusamente los juegos de palabras, el doble sentido y las rimas complicadas.
Gainsbourg estuvo estrechamente vinculado con el cine: escribió la música de 40 películas y dirigió cuatro.
Tanto en sus canciones como en sus películas, gustaba epatar al tocar temas espinosos como el incesto, la pedofilia, el exhibicionismo, el voyerismo y la homosexualidad. A veces llevó la provocación al extremo, como en la canción Lemon incest, que grabó con su hija Charlotte.
A pesar de su narizota, sus grandes orejas, y su cabeza de col (como él mismo la definía) rasgos poco adecuados para un galán de la música pop, Gainsbourg fue afortunado con las mujeres. Varias de sus intérpretes —Juliette Greco, Brigitte Bardot, France Galla, Catherine Deneuve, Bambou, etc.— fueron sus amantes.
En sus últimos años, cada vez se desdibujaron más los límites entre el Gainsbourg real y Gainsbarre, el áspero, desaliñado y ebrio personaje que se inventó. No le costó mucho esfuerzo. Inadaptado y rebelde, casi se alcoholizó mientras pasaba el servicio militar. Sus tiempos de pianista, crooner y bohemio empedernido agudizaron el problema. Además, fumaba como un condenado y presumía de ello: era rara la portada de uno de sus discos en que no aparecían las cajetillas de sus inseparables Gitanes.
Gainsbourg murió de un infarto en 1991, a los 62 años. Está enterrado en el cementerio parisino de Montparnasse. En su tumba siempre hay flores y ofrendas de todo tipo. Las paredes de la casa donde habitó están llenas de graffitis, versos y una frase inimaginable de decir a alguien que te confiesa su amor: “Y yo tampoco”.
Publicado originalmente en Cubanet. Luis Cino Álvarez reside en Arroyo Naranjo, Cuba, y a pesar de la represión desde 1998 ejerce el periodismo independiente. Entre 2002 y la Primavera Negra de 2003 perteneció al consejo de redacción de la revista De Cuba. Fue subdirector de Primavera Digital. Es colaborador de CubaNet desde hace 20 años. Trabajó como profesor de inglés, en la construcción y la agricultura. Sueña con poder dedicarse por entero y libre a escribir narrativa. Le apasionan los buenos libros, el mar, el jazz y los blues.
Je T'aime... Moi Non Plus
Je t'aime je t'aime
Oh oui je t'aime
Moi non plus
Oh mon amour
Comme la vague irrésolue
Je vais, je vais et je viens
Entre tes reins
Je vais et je viens
Entre tes reins
Et je me retiens
Je t'aime je t'aime
Oh oui je t'aime
Moi non plus
Oh mon amour
Tu es la vague, moi l'île nue
Tu vas, tu vas et tu viens
Entre mes reins
Tu vas et tu viens
Entre mes reins
Et je te rejoins
Je t'aime je t'aime
Oh oui je t'aime
Moi non plus
Oh mon amour
L'amour physique est sans issue
Je vais je vais et je viens
Entre tes reins
Je vais et je viens
Je me retiens
Non! Maintenant viens
.....................................................................
Te amo Te amo
Oh, sí, te amo
Yo tampoco
Oh, mi amor
Como la ola sin resolver
Voy, voy y vengo
Entre tus caderas
Voy y vengo
Entre tus caderas
Y me estoy reteniendo
Te amo Te amo
Oh, sí, te amo
Yo tampoco
Oh, mi amor
Tú eres la ola, yo soy la isla desnuda
Ve, ve y vienes
Entre mis caderas
Vengan y vayan
Entre mis caderas
Y me reuniré contigo
Te amo Te amo
Oh, sí, te amo
Yo tampoco
Oh, mi amor
El amor físico es un callejón sin salida
Me voy y ya voy
Entre tus caderas
Voy y vengo
Me estoy reteniendo
¡No! Ahora ven.
Aunque usted no lo crea, la gran mayoría de mis colegas creían, todavía creen, que mientras más gasta el Estado, mejor nos va como país. En síntesis, Arce Catacora y Evo Morales estaban siguiendo la receta que se enseña en la Facultad de Economía: el multiplicador keynesiano
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Ya no me asombra cuando alguien cuenta cómo es vivir rodeados por la mierda y amenazados por los derrumbes; del hambre crónica, de comer la bazofia que podamos conseguir cuando aparezca...
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La administración Obama utilizó instituciones estatales como el FBI, la CIA y el Departamento de Justicia (DOJ), con financiación del fondo de guerra electoral del Comité Nacional Demócrata, para construir falsas narrativas contra Trump
“¡Necesito que todos los patriotas nos sintonicen! ¡Ahora es el momento de que usted lleve su apoyo al siguiente nivel, para que podemos hacer grande a Estados Unidos otra vez!”
Y continuarán las tragedias mientras dure este régimen criminal que, según sus conveniencias, lo mismo alienta el éxodo que ordena hundir embarcaciones cargadas de personas que huyen de la miseria
Cuando en 1967 le confirieron a Asturias el Premio Nobel de Literatura —fue el segundo latinoamericano en recibirlo, luego de la chilena Gabriela Mistral en 1945— muchos escritores izquierdistas latinoamericanos, entre ellos Gabriel García Márquez, lo atacaron con saña, calificándolo de “traidor” y “vendido”
Con un repudio de cerca del 80% del pueblo venezolano, con encuestas que le dan 21% de intención de voto frente al 64% de González Urrutia tiene el sistema para falsificar el resultado pero la realidad objetiva ya no se lo permite. En esta realidad, Maduro ha perpetrado terrorismo de Estado directo amenazando con “un baño de sangre y una guerra civil fratricida” si no gana la elección que no puede ganar
Ante la realidad de que son unas elecciones que el dictador Nicolas Maduro no puede ganar porque tiene más del 80% de repudio popular, el socialismo del siglo 21 ha puesto en marcha un montaje para falsificar y atribuirse el triunfo por medio del “fraude electoral continuo fundado en el terrorismo de Estado”
